很多大導(dǎo)演的新作品觀感都遠(yuǎn)不如老作品，其中一個(gè)重要的原因是失去了老作品的年代濾鏡后真實(shí)水準(zhǔn)更易被察覺，佐杜洛夫斯基竟然還好，新作沒有讓我感到很強(qiáng)的反差感。被政治兩極拉扯玩弄的父親、虛榮隱忍的愚蠢母親、格格不入的敏感自我，這部自傳整體的人物刻畫還是令人印象深刻的。影視作品很多時(shí)候喜歡引入政治、哲學(xué)元素，這可能是作品向上進(jìn)一步提升的必經(jīng)之路，但可惜導(dǎo)演如很多他的同行一樣，并沒有太多專業(yè)性扎實(shí)的高見，這類元素更多的成為了一種略顯空洞的符號(hào)。結(jié)尾處的人物紙牌設(shè)置挺有意思，坐船遠(yuǎn)航對(duì)小主角這類人來說可能是注定的結(jié)局，在對(duì)故鄉(xiāng)的留戀中繼續(xù)追逐或逃避。