相較于《裸體午餐》的作者自指，本片要膚淺得多，柯南伯格在沉迷肉體的同時(shí)也掉入了表面那一層難以穿透的皮肉之欲。現(xiàn)實(shí)與虛幻不存在視覺(jué)欺騙/影像化的區(qū)分，而僅僅通過(guò)文本層面的情境預(yù)設(shè)實(shí)現(xiàn)，這一點(diǎn)與《錄像帶謀殺案》中的手法簡(jiǎn)直是天差地別。深層次的指向在于娛樂(lè)消費(fèi)文化對(duì)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的侵蝕，通過(guò)一種情景化定向引導(dǎo)麻痹神經(jīng)，并以自身剩余價(jià)值為動(dòng)力繼續(xù)消費(fèi)自身，在扭曲的高潮（同質(zhì)于《欲望號(hào)快車》）中迷失自我，結(jié)尾那一問(wèn)簡(jiǎn)直神來(lái)之筆，一語(yǔ)點(diǎn)醒夢(mèng)中人，質(zhì)問(wèn)的是熒幕背后的所有人。