和《寂靜之地》一樣有一個(gè)絕妙的設(shè)定，卻是流于平庸的典型。《寂》是不能說(shuō)，這是不能看，都屬于五感之一，是人體面生存的必須。同樣是末日的設(shè)定和以家庭為單位切入，以及埋下兒童這個(gè)設(shè)定的導(dǎo)火索（《蒙》還讓人一度想到《房間》），《寂》講的其實(shí)是現(xiàn)代親子關(guān)系的雙向交流，不能說(shuō)可以生存卻會(huì)影響情感的正常流通。《蒙》卻沒(méi)有這層內(nèi)向情感的矛盾力，也沒(méi)有導(dǎo)演要敘說(shuō)的現(xiàn)代主題（又是母愛(ài)的偉大？）。《寂》在懸疑驚悚氛圍上，人物行為的方向上又有清晰的指向。反觀此只是布洛克的表演秀，絲毫沒(méi)有末日的窒息感和被追殺的緊張感。最大的懸疑當(dāng)然來(lái)自這個(gè)怪物到底是什么，直到片尾也沒(méi)有公布（不過(guò)七七八八也猜得差不多了，反正沒(méi)意思），完全沒(méi)必要。此外影片還有一些對(duì)配角多余的設(shè)定以及時(shí)間線上跳過(guò)的大段空白。