不可否認，可以給視覺滿分，南美殖民地風情、演員裝束、高飽和度的景致與失焦且昏暗的室內(nèi)光影，幾乎每一幀都是眼睛的筵席，不論是面部特寫對微表情的捕捉，或是把一個慘烈的事實裝在大全景中，創(chuàng)作團隊的審美抵達了阿莫多瓦式的極致。配樂的一驚一乍也無可厚非，時有出奇的段落。但敘事結構過于簡單，如果用貝克特《等待戈多》式的臺詞，或者像加繆小說集《流亡與獨立王國》里的留白與荒蕪一樣賦予情節(jié)以某種詩性，所呈現(xiàn)出的某種笨拙倒也可以原諒，但所有人的表演像最無聊、最平庸的舞臺劇演員一樣絲毫無法激發(fā)情緒的共鳴，或許那位調(diào)情的夫人可以成為唯一的亮點。可他們的調(diào)情會讓人只想關閉投影儀那一刻飛速打開另一部青春期曾經(jīng)構成性啟蒙的三級片，或者會更希望有一只華麗的鞋子會踩住扎馬鼓起的襠部，而不是尾聲中舟行水上、卻被砍斷兩只手臂。