幽靈三部曲之一 這部沒有第二和第三部那么給人震撼觸動(dòng)。因?yàn)槠渌麅刹渴桥腔埠陀巫咴谶吘墸逎蛎骰虬档年幱袄锊煌Ｓ坞x尋找自己具身的個(gè)體，但這里，作為與社會(huì)秩序完全相悖，徹底敵對(duì)的群體來說，這種游走和或明或暗的感覺就全部被銳減為逃離和被排斥。因此幽靈的寓意以及拍攝的意味都不濃重。但在這里佩措爾德已經(jīng)開始運(yùn)用郊區(qū)的自然植被作為幽靈與正常社會(huì)的過渡地帶，一個(gè)被排斥在現(xiàn)代社會(huì)秩序之外的流離之地。鐵絲網(wǎng)的藩籬所遮擋的并不僅是三維現(xiàn)實(shí)肉體的身份界限，關(guān)于有權(quán)利，有身份自由的現(xiàn)代公民和流亡者的界限，更是一種根深蒂固的將孤獨(dú)的幽靈個(gè)體隔絕在人世間之外的隔閡操作，在柵欄的另一邊，只得繼續(xù)漂泊心無定所，卻無法與真實(shí)的人事物建立深刻長(zhǎng)久的聯(lián)系。從作品初現(xiàn)熒幕，佩措爾德已經(jīng)開始關(guān)注這些在現(xiàn)代化秩序中無家可依的游蕩者