從秘魯下山深入亞馬遜之2愚公移山，沒有什么阻礙能夠難倒我。赫搓格將一個大型現(xiàn)代工程以原始方式在安第斯山脈展開 在這里土著既被決定為故事中殖民者資源掠奪的共謀（酋長的首肯）又被征用為在電影拍攝過程中的真實勞力（真實工程）這種為了實現(xiàn)白人欲望（無論是橡膠資源還是電影藝術）的雙重殖民如同赫搓格一貫的將自己的理念強加于所攝對象與世界的做法強行推進 攀登過山峰的不僅是汽船更是其浪漫主義式的現(xiàn)代性之神，而贏得這一神明的是故事里的印第安人 也是實際拍攝中的德國技術。馬孔多的制冰奇觀被和蒸汽大船一道當做降臨在亞馬遜的白人現(xiàn)代性的神性承諾，借助對某種遠古文明巨石工程的召喚重新降臨。在意大利歌劇中被印第安人為祭神而解放的現(xiàn)代性之舟不斷地沖擊崖岸踉蹌地駛?cè)胂掠沃敝量帐侄鴼w 大概就是赫搓格理解的現(xiàn)代人對世界的無用抗爭吧