就像《歌聲不絕》和《伯德小姐》甚至《燃燒》一樣，聚焦當(dāng)代年輕人的孤獨(dú)和無(wú)助，他們（我們）甚至無(wú)助到不肯接受任何幫助。這些片子是新浪潮的遺產(chǎn)嗎？安托萬(wàn)長(zhǎng)大了或者換了時(shí)代嗎？一開(kāi)始就建立了風(fēng)格，游戲里迎風(fēng)舞劍，海涯邊獨(dú)自飄零的俯拍大全景。片子松散但是有懸疑感，我們不知道安托萬(wàn)是是一個(gè)什么樣的男孩，為什么會(huì)突然冒犯別人，為什么那么孤獨(dú)，他會(huì)做什么？會(huì)《大象》里那樣拿起槍嗎？影片（有時(shí)借教師的人物和視角，建立沖突）逐漸接近安托萬(wàn)的內(nèi)心，最后安托萬(wàn)拿起了槍?zhuān)瑯尶趯?duì)著月亮。和我們的青春片不同的是，這些片子里的年輕人在人物設(shè)定上，更加似乎受過(guò)更少的教育，缺少中產(chǎn)階級(jí)的生存技能。聚焦在孤獨(dú)的個(gè)體，在無(wú)法再嵌入現(xiàn)代社會(huì)時(shí)似乎更加絕望，他們和家人的關(guān)系也更加冷漠。敘事更松散開(kāi)放，人物動(dòng)機(jī)更曖昧，視聽(tīng)更寫(xiě)實(shí)主義。