不去強(qiáng)調(diào)敘事節(jié)奏的精細(xì)把控，而是把細(xì)致到包括每一句閑談的日常狀態(tài)都在大銀幕上「擬現(xiàn)」，于是銀幕仿佛成了生活的延伸，收獲了生活的沉悶、瑣碎，也把生活的其他部分一并保留。電影這樣的敘事風(fēng)格，實(shí)際暗合著影片的核心表達(dá)，也將電影結(jié)尾的「日常之謎」襯托得更加有趣可信，從電影一開(kāi)始，在眾人你一言我一語(yǔ)的對(duì)話中，電影就無(wú)時(shí)無(wú)刻不在為觀眾展現(xiàn)著生活的高度復(fù)雜性——話語(yǔ)間的分享與欺騙、人際中的真誠(chéng)與隱瞞，以及內(nèi)含在生活里的，極不可控的偶然性——并在最后一刻互相關(guān)聯(lián)起來(lái)：正是這樣的偶然性，鉆過(guò)話語(yǔ)和謊言的口子，助推著人際中微妙的關(guān)系因子，輕輕地把細(xì)小的矛盾碰撞成爆發(fā)的必然。 同樣的，也很喜歡電影的結(jié)尾，故事里的人物抱著花瓶離開(kāi)了畫(huà)面，Cast 表開(kāi)始升起來(lái)，一切似乎凝固了，但畫(huà)幅之外，春天想必仍在動(dòng)態(tài)地萌發(fā)著。