影片導(dǎo)演路學(xué)長(zhǎng)說(shuō)：“如果有一個(gè)比較寬松的環(huán)境，會(huì)有一些好電影出來(lái)。中國(guó)有許多優(yōu)秀導(dǎo)演，中國(guó)電影要想做好很簡(jiǎn)單——真實(shí)。只要做得真實(shí)。很多年我們都很虛假，這是中國(guó)電影最大的問(wèn)題。”的確，只有真實(shí)，才能顯現(xiàn)出電影最生猛的力量，也是中國(guó)電影繁榮發(fā)展的藥方。正如上世紀(jì)八九十年代國(guó)產(chǎn)電影之所以備受好評(píng)，就在于電影與現(xiàn)實(shí)良性互動(dòng)，與生活同頻共振。 《卡拉是條狗》雖是講狗，卻在講人，就像老二說(shuō)的那句話(huà)，“只有在卡拉面前我才覺(jué)得自己像個(gè)人”。無(wú)論是蹲在陋巷里啃西瓜，躺在座椅上嚼黃瓜，還是太陽(yáng)下找人辦事，派出所求人放狗，都展現(xiàn)了人之為人的局促與狼狽，尤其是在堅(jiān)不可摧的環(huán)境裹挾下，顯得無(wú)能又無(wú)奈。 去戲劇化敘事、開(kāi)放式結(jié)局、記錄式風(fēng)格、現(xiàn)實(shí)與荒誕合二為一，從影片中可以發(fā)現(xiàn)德·西卡式意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的影子。