有始有終的結(jié)構(gòu)中交疊著經(jīng)歷和敘述的層次，配合多次同一場(chǎng)景內(nèi)的直接轉(zhuǎn)場(chǎng)，使得單調(diào)的線性時(shí)間發(fā)散開(kāi)來(lái)。似乎在暗示著：一個(gè)女孩的逝去并未真正留下什么痕跡。 從大海到溝渠，莫娜的旅途沒(méi)有起點(diǎn)，只有毀滅的終點(diǎn)。追問(wèn)流浪的動(dòng)機(jī)與死亡的原因似乎是留給觀者的問(wèn)題。但越看越覺(jué)得，本片直接回答的問(wèn)題似乎是形形色色的人們對(duì)待莫娜的方式、評(píng)價(jià)以及在此基礎(chǔ)上對(duì)自我的叩問(wèn)。講一個(gè)悲慘的故事是輕飄飄的，對(duì)著攝像機(jī)自白的人們與觀看者直接對(duì)視，像是懺悔，也像是逼問(wèn)。 比《羅賽塔》更勝一籌。