CD比《白日美人》里更富韻致，那種嬌憨、冷酷、自厭的氣質(zhì)似乎是演員內(nèi)心的真相。我倒不把本片看作一場階級悲劇，性別悲劇更貼切。正如波伏娃所言——“中產(chǎn)階級女性和家庭結(jié)合得太緊密了，以至作為一個(gè)性別沒有任何明確的共同責(zé)任感。她們沒有構(gòu)成一個(gè)可以推行自己主張的獨(dú)立等級：在經(jīng)濟(jì)上她們過著寄生生活。于是，那些本來可以不顧自己的性別去參加事件的女人，由于本階級的緣故卻無法去參加，而那些屬于行動(dòng)階級的女人，卻被迫不采取行動(dòng)，只去做女人。”同時(shí)最關(guān)鍵的一點(diǎn)在于，Tristana有過自我意識的萌芽，但由于過早被父權(quán)禁錮而從未徹底覺醒（鐘錘噩夢是潛意識的微弱反抗），這才是導(dǎo)致她半夢半醒被困在無望命運(yùn)中的根本原因。徹底睡去或徹底醒來都要好受得多。Tristana從天真墜落到市儈的一生，是西方資產(chǎn)階級的金智英故事。