《傘學(xué)院第二季》劇情簡(jiǎn)介
傘學(xué)院第二季是由艾倫·庫(kù)拉斯,史蒂芬·瑟吉克,杰里米·韋布,阿曼達(dá)·馬爾薩利斯,湯姆·維里卡,西爾維恩·懷特執(zhí)導(dǎo)，艾利奧特·佩吉,湯姆·霍珀,大衛(wèi)·卡斯塔尼達(dá),艾美·拉韋爾-蘭普曼,羅伯特·席安,艾丹·加拉赫,賈斯汀·閔,里圖·阿亞,科魯姆·費(fèi)奧瑞,喬丹·克萊爾·羅賓斯,凱特·沃什,亞當(dāng)·戈德利,卡梅隆·布萊頓,優(yōu)素福·蓋特伍德,馬琳·愛爾蘭,希拉·麥卡錫,約翰·馬加羅,克里斯·霍爾登-里德,杰森·布萊登,凱文·蘭金,卡梅倫·布羅德,伊甸·丘比特,多夫·蒂芬巴奇,T·J·麥吉本,大衛(wèi)·菲恩主演的一部歐美劇。主要講述了：這群疏遠(yuǎn)已久的超能力兄弟姐妹因父親過(guò)世而團(tuán)聚，并發(fā)現(xiàn)了驚人的家族秘密和迫近人類的潛在威脅。
《傘學(xué)院第二季》相關(guān)評(píng)論
右眼失聰
4.5兩個(gè)朝子在近乎斷裂的平行時(shí)空中面臨著情感的抉擇，濱口龍介完美還原了文學(xué)性的細(xì)節(jié)，讓影片充滿了謎語(yǔ)般的氣質(zhì)，一如既往地關(guān)注著女性在愛情中的自我突顯，這無(wú)疑是對(duì)日本電影中傳統(tǒng)刻板的女性形象的顛覆，朝子的猶豫、決絕和堅(jiān)持，一如結(jié)尾所說(shuō)“我不再依靠你了”，女性的人格重建摒棄掉了男性的信任（男人說(shuō)“我不再信任你了”），成為真正的自己，而不是一個(gè)盡量表現(xiàn)得自然得體的演員，所以我們看到了許多消失與在場(chǎng)的反轉(zhuǎn)，從人物到寵物，不僅是情感斷裂的延伸，也是記憶錯(cuò)位的重生，河水流淌，但無(wú)法忘卻的記憶真的如男人所說(shuō)是“骯臟”的？當(dāng)頻繁出現(xiàn)的凝視鏡頭和空鏡頭不斷切換時(shí)，我們會(huì)想起安東尼奧尼和他的“情感三部曲”，它們本質(zhì)上都講了相同的事情，人類情感聯(lián)系的脆弱與掌控自我的無(wú)力，親密遠(yuǎn)不是愛情的表征，疏離與孤獨(dú)才是
獵鹿人與鹿王
政治取巧，仿若作文。說(shuō)句偏激的話：這跟歌功頌德的主旋律片就是天平兩端。尤其第四個(gè)故事，為了自由和良心將死囚犯放生、以至于自己家庭破碎流亡的體制內(nèi)英雄，這跟戍守邊疆成全大家舍棄小家的英雄典型，是不是也沒啥兩樣嘛？ 西方對(duì)中國(guó)有種簡(jiǎn)單粗暴的想象就是一條大紅龍，甚至都沒有區(qū)分中國(guó)伊朗。很多問題不是不該去暴露，但是不要在暴露的時(shí)候再去將想象趨同和固化，最后連我們的子民都只認(rèn)識(shí)這條龍。可能也是我杞人憂天了吧！
楊瑞瑞先生
1.主題: 將當(dāng)代丑態(tài)、失敗和荒謬放大了。 2.節(jié)奏: 無(wú)法像平常電影規(guī)則一般，結(jié)尾才給予觀眾一種揭示。羅伊安德森的節(jié)奏仿佛巴赫平均律，每個(gè)場(chǎng)景片段中都是黑色幽默的高潮，平行蒙太奇。 3.電影劇場(chǎng): 行為/空間，場(chǎng)景/道具，個(gè)體/群體。 電影平行蒙太奇之仿佛劇場(chǎng)舞臺(tái)上造的多場(chǎng)景，多個(gè)空間之間的相互切換與連接。 干凈得近于死寂的灰白色，沒有特意打光。 4.“鎮(zhèn)上的每個(gè)人都上了街，都往同一個(gè)方向走。”
倒戈
主要是喜歡富大龍，所以來(lái)看了。其實(shí)我覺得這個(gè)故事可以說(shuō)得很精彩，但是目前呈現(xiàn)出來(lái)就是中規(guī)中矩，氛圍營(yíng)造也總是差點(diǎn)意思。可惜了這么好的... 展開
