瑪麗安像《祖與占》里的凱瑟琳自由而靈動(dòng)，男主則像《精疲力盡》的米歇爾虛無而恣意。 紅藍(lán)色調(diào)的轉(zhuǎn)換，自由派的作風(fēng)，硬切轉(zhuǎn)場，碎片化敘事，每一幀都像法國田園明信片，貼近文學(xué)題材，無處不在的詩篇，實(shí)驗(yàn)性強(qiáng)的新浪潮主義。 對話避免了傳統(tǒng)的正反打，深焦鏡頭展現(xiàn)風(fēng)景，淺焦鏡頭配合特寫呈現(xiàn)人物的動(dòng)作，跳切式剪輯讓現(xiàn)在式和未來式連續(xù)出現(xiàn)，插入的突兀鏡頭，配角如同舞臺(tái)劇般僵硬的自我介紹，無一不在貫徹布萊希特的"間離效果"，強(qiáng)化虛擬性，使觀眾始終保持距離清醒的審視。開頭使用J-cut，先有讀書聲，吸引觀眾注意力的同時(shí)也給全片奠定了文藝而自由的基調(diào)。 開車沖下懸崖又開車沉入湖底，在沙灘上輕撫鸚鵡的羽毛，看莫迪利亞尼放肆張揚(yáng)的色彩構(gòu)圖，講著夏天的故事，隨心所欲的落日，終是一場絢爛的末路焰火。