《十指連心》劇情簡(jiǎn)介
十指連心是由豐梁執(zhí)導(dǎo)，劉雪華,孫松主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：故事發(fā)生在八十年代的鹽都（自貢），一位平凡而又樸實(shí)的母親高蘭英帶著兒子大滿走進(jìn)了于滿倉(cāng)的家，家里有滿倉(cāng)的兩個(gè)女兒和滿倉(cāng)媽。性格暴躁的于滿倉(cāng)在一次車禍中身亡，留下刁鉆古怪的老太太、永不滿足現(xiàn)狀的大滿
同類國(guó)產(chǎn)劇
《十指連心》相關(guān)評(píng)論
貓咪桃Aries
6,中規(guī)中矩，尺度是有的，但也沒有超過主旋律電影該有的界限之外，在張頌文拋出他的疑問（詭辯），還是要加一句姜武口號(hào)式的回應(yīng)，宣教和主旋律輸出明顯還是第一位，對(duì)制度性腐敗、官場(chǎng)生態(tài)、權(quán)利結(jié)構(gòu)的剖析和揭露那肯定是不存在的。我覺得這個(gè)電影最大問題在于他用了類型化的方式來處理整個(gè)掃黑的過程，但呂聿來這個(gè)文藝小年輕并沒有對(duì)類型片有個(gè)很強(qiáng)的駕馭能力，導(dǎo)致所有動(dòng)作戲拍的都無(wú)比生硬和無(wú)聊，人物塑造也相當(dāng)刻板和臉譜化，這個(gè)題材估計(jì)還是要看我們藝謀同志的《堅(jiān)如磐石》，但也不要期待太高，老大哥不可能允許文藝作品把這個(gè)事情說透的。
安樂╰つ
對(duì)局部的強(qiáng)調(diào)獲得了和在《扒手》中等同的合理性：精神和肉體的囚禁。在高壓的環(huán)境中，沒有什么是可能一蹴而就的，必須采取局部累積的方法，無(wú)論需要層疊的對(duì)象是時(shí)間、空間、還是為了重獲尊嚴(yán)與自由所必需的勇氣和膽識(shí)。在將圍墻和鐵絲經(jīng)由枯槁的雙手和堅(jiān)韌之意志轉(zhuǎn)化成工具的過程中，囚禁他的環(huán)境以物質(zhì)和精神兩種介質(zhì)同時(shí)成為他的延伸。囚禁他的東西鍛造他，幫助他脫離桎梏，就像他的精神經(jīng)過無(wú)數(shù)的敲打和淬火最終輕盈地飛升一樣。
