或許是礙于當(dāng)時(shí)時(shí)代的高壓與局限，此片的主體還只是一部五十年代黑色電影，其中的隱喻也還沒有后來者那么的犀利。但在此片中，后來波蘭電影里的許多經(jīng)典符號(hào)與手法，就都已經(jīng)出現(xiàn)了。狹窄而無隱私的車廂、流言蜚語不斷的乘客、群情激奮一擁而上的大眾、在混亂中被推到的十字墓碑、因?yàn)閼?zhàn)爭經(jīng)歷而無法在列車上入睡的老者，以及默默在背后收拾一切的神父等等。這些特殊的點(diǎn)都別有深意，暗藏玄機(jī)，確實(shí)不愧是波蘭學(xué)派的祖師爺。 片子里面那幾段群像:兇手身份幾度反轉(zhuǎn)時(shí)，導(dǎo)演對(duì)列車乘客態(tài)度轉(zhuǎn)變的描寫尤其精彩。