這部影片再次證明了一個(gè)顛撲不破的真理：一個(gè)簡(jiǎn)單的故事加上足夠出色的暴力美學(xué)就可以成就一部偉大的作品，不管是《霧山五行》還是今石洋之，都是相同領(lǐng)域的佼佼者，而本片更極端的證明方式是完全放棄了語(yǔ)言和文字的同時(shí)依然做到了這一點(diǎn)。在本片看似直白但實(shí)則帶有嚴(yán)重濾鏡的暴力元素下，一切都以商業(yè)片的道德為基準(zhǔn)加上了矯飾，人類(lèi)的死亡是不忍直視的，魚(yú)、蟲(chóng)子、疣豬等食物的死亡是無(wú)關(guān)緊要的，友方恐龍幼崽的死亡是戛然而止的，而敵對(duì)恐龍的死亡則是史詩(shī)性的。這種對(duì)死亡的矯飾使得影片的暴力成為了有驚無(wú)險(xiǎn)的炫技，而不是現(xiàn)實(shí)生活中的那般恐懼、丑陋、野蠻、殘忍，因此注定了無(wú)法與《odin's afterbirth》、《gambo》一類(lèi)的短片相提并論，雖然本來(lái)也沒(méi)必要。