比《唐皇游地府》的完成度與可看性都更強，圍繞東湖，導演李珞真是把“江湖”能拆解的都拆解的差不多了，這一次他塑造了“李文”和“精神病人”來告訴我們，不同的人注定是無法交流的，不必再費口舌。李文，一個標準的體質(zhì)中年油膩男，導演上來就用一場飯桌戲把這個人物立住了，不要講“構(gòu)建”，不要講“弗洛伊德”那一套，“說人話”，因為李文只辦“人事”，與之相應(yīng)的“神經(jīng)病人”，只有寥寥幾筆，但他的一段自述“前塵往事”，卻把兩類人面對同一個“無法撼動”的局面時不同的態(tài)度表現(xiàn)出來了，全片最好的一筆就是李文收集老照片的習慣，在那些“失敗者”的照片前，李文才會有一種暗自成立的優(yōu)越感，一種自我確認。實用主義和理想主義的對比在今天還有意義么？恐怕會一直有意義下去，影片背后關(guān)于東湖的種種，也正是這兩種底層邏輯的不同。