影片實(shí)在是賦予了語言太多的含義，有太多的理解方式，作為象征界，具有連接作用，老父親和外國(guó)人之間用不同的語言形成親切的連接，可與女兒之間使用相同的語言卻無法形成連接；對(duì)于女兒來說，英語作為一種外來的結(jié)構(gòu)，無論是女兒作為中國(guó)人還是那個(gè)俄羅斯人都會(huì)把英語先轉(zhuǎn)為潛意識(shí)中的母語，所以英語就構(gòu)成了第二級(jí)的符號(hào)，類似于羅蘭巴特的神話符號(hào)，其本身離生活更遠(yuǎn)，離本體意識(shí)表達(dá)更遠(yuǎn)，這種層次的交流更像是故事的敘述而非語言運(yùn)用本身。另外這種語言的運(yùn)用又暗合影片本身的身份/社會(huì)地位，美籍華裔拍攝出來的影片，總可以用一大堆后殖民主義的理論來解釋。然而相比之下吧，我還是更喜歡李安的喜宴，主要是因?yàn)殡娪澳兀旧碛植皇怯脕斫忉尩模帱c(diǎn)喜劇元素不好么～