一個存了很久錢想去歐洲旅行，寧愿單身也要維持自己對生活和伴侶要求的女士也許會日常偶爾傷感，但絕不會在威尼斯的街頭看著情侶就迎風(fēng)流淚，癱在酒店和露天咖啡館傷春悲秋，她只會抓緊每一秒鐘出去玩，扛著攝影機東拍西拍，不浪費自己看世界的大好時光。好萊塢的男人們不懂真實的女人，為了情節(jié)劇的展開，女主角的動機莫名其妙，再振振有詞地編織蹩腳“求愛”臺詞，合理化他們對女性的幻想和規(guī)訓(xùn)，這里耍朋友的戲不及和小男孩的戲一半靈動。再看戰(zhàn)后十年，意大利本土電影正是在對抗此類公式和人為虛構(gòu)，從關(guān)注物質(zhì)世界廢墟的重建、展示城市空間如何和人的生存命運相連，轉(zhuǎn)向關(guān)注人們精神世界的漂泊無依，同時期費里尼在拍《大路》和《卡比利亞之夜》。