如同卡拉克斯的新浪潮前輩，《壞血》中科幻設定與結尾的行動僅僅是對情節(jié)劇的反諷模仿，它的真正重點在于占據(jù)影片大半時間的戀人絮語，以及無“動機”的純粹行動。 想象意義上的弒父：Mark代表著父親（戈達爾、特呂弗）等來自1960s的巴黎新浪潮前輩，為什么新浪潮與先鋒派必然失敗，以及為什么實驗電影會在法國成為一種傳統(tǒng)。 一個人工“棚拍”色彩濃厚的街道成為了影片的主要空間，從黑白影片中剪下的舊法國，不時出現(xiàn)的紅色證明著它是一部彩色電影。 她叫安娜，總是穿著紅色與藍色，第一個男友是一個失敗的革命者，她屬于那個年代，所以全名叫做安娜·卡里娜。歡迎來到后革命狀態(tài)，去政治化的后新浪潮，由此通向《神圣車行》的德勒茲式幽靈敘事詩。 屬于新浪潮的結尾：Anna掙脫了想象意義的父親，鏡頭降格，再降格......