我不信劫富濟(jì)貧，也不信偉大愛情，但這幻象流淌在我面前，我甘願沉溺。《獨(dú)行殺手》後所見最美愛情，前者節(jié)制，本作纖細(xì)，邦妮由心稚氣的笑淚與姿態(tài)，我打心底幸福瘋掉，女配卻他人。瘋狂倆壞孩子，怎玩得起大人世界？ 若電影不瘋，我們還能逃往哪去？瘋似單純卻雜邃，耍屁都催人淚下。親熱絕美，好安靜、失敗。沉默一絕，萬語窮盡。明媚下相視一笑，千瘡百孔。主題曲《家後》。白蘭琪扯吵。60末海斯法典被分級取代，本片開創(chuàng)萊血腥新暴力美學(xué)，欲以暴反暴；卻因此爭議，觀眾和影評未認(rèn)其價值，直至蒙特婁獲盛讚，紅回美國，更被譽(yù)1967為邦妮和克萊德年。文本深邃，性無能：30大蕭條＆60好萊塢。本片點(diǎn)明尋無出路的新好萊塢，顛覆性別意象，反類型、階級、媒體，可惜陳舊奧斯卡並未即時察覺；好在雖「銀行搶了我家」，但「我們是搶銀行的」。