大部分鏡頭都是在車這個(gè)狹小空間內(nèi)的正反打，傳遞出處在男主境況下的那種壓抑逼仄感。其余鏡頭可說(shuō)的也不少，如在接神學(xué)院那人時(shí)的遠(yuǎn)景鏡頭十分精巧，聯(lián)系之前對(duì)看守的說(shuō)辭這里就可以不再重復(fù)的同時(shí)也可以用宏觀視角審視這種行為。 聲音的處理上，十分真實(shí)，在工地上向工人解釋衣服上外文意思時(shí)直接被工地聲蓋過(guò)，以及后面與軍人對(duì)話屢次因周圍聲音太大而不得不重復(fù)等等。 入世不深的青年，略有研究的神學(xué)者，富有經(jīng)驗(yàn)的老人，從三個(gè)身份對(duì)生與死的不同反應(yīng)來(lái)表達(dá)相同的主題，櫻桃那段確實(shí)有感觸，可是略顯說(shuō)教。 沒(méi)有來(lái)歷亦不清楚為何去死的男人增加了普世性，一遍遍在曲折蜿蜒的山路上往返是不斷探尋，寓意一直貫穿始終。