共產(chǎn)主義理想下團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的激情，創(chuàng)造出虛偽的偶像。“大躍進(jìn)”式的量化勞動后，壘砌成社會主義這幢危樓，并在不斷的內(nèi)部爭斗中趨于瓦解。現(xiàn)時、戲中戲與閃回的并置，敘事結(jié)構(gòu)別出心裁（波蘭導(dǎo)演似乎很擅長在敘事結(jié)構(gòu)上玩出花樣，如《機(jī)遇之歌》基耶，《苦月亮》波蘭斯基）。兩段紀(jì)錄片的比較，產(chǎn)生對“真實”的質(zhì)疑，利用閃回檢索紀(jì)錄片存在的作者矯飾，揭示社會主義與現(xiàn)實主義的本質(zhì)對立。《公民凱恩》式的對話+閃回，水晶球-大理石雕塑，通過單個物件牽引出角色的生平，依靠對話鋪開閃回，每段對話結(jié)束時又引導(dǎo)出下一個對話對象，幾組對話對象的閃回構(gòu)成連貫的敘事脈絡(luò)。