導(dǎo)演還是有點(diǎn)想法的，用非常簡(jiǎn)易的VR技術(shù)來完成了美學(xué)上的表達(dá)嘗試。聰明地借助了VR的一些基本特征：觀眾帶著頭戴設(shè)備的密閉感增強(qiáng)了由大街到岔路再由岔路到深不見底的小巷這一空間遞增的恐懼感 塑造了第一個(gè)高點(diǎn)（女主由黑暗的巷子深處朝你走來，停下，周圍什么都沒有，這種情境制造豐富了觀眾和設(shè)定人物的多重心態(tài)換位的可能）通過VR的運(yùn)動(dòng)無能 讓被關(guān)在妓女小房間里的觀眾不得不在局促空間中東張西望并直面第二個(gè)高點(diǎn)（簡(jiǎn)易毯子構(gòu)成的床下流淌出鮮血）另外有兩個(gè)很精彩的設(shè)置：高跟鞋的腳步聲，聲音的塑造成為了簡(jiǎn)易視覺vr作品的主要出路 也就給了導(dǎo)演玩弄有源和無源聲音的機(jī)會(huì)，最后通過鏡子來實(shí)現(xiàn)對(duì)有源/無源二分的超越，完成對(duì)受害者怨靈的點(diǎn)題。而美國(guó)大兵視角的觀眾更是要直面自己/大兵無可見的罪行