“實(shí)驗(yàn)”、“后現(xiàn)代”等標(biāo)簽都不能很好的吸引到我，湯淺在這里進(jìn)行的嘗試在我看來(lái)并不是非常成功，甚至淪為了對(duì)個(gè)人風(fēng)格較為無(wú)趣的低質(zhì)量重復(fù)，說(shuō)是精神污染的話太過，可以類比某美國(guó)動(dòng)畫后幾季的那類極為無(wú)趣粗俗的“獵奇”，看似怪異寫實(shí)，實(shí)際上也只不過是流于表面罷了。鮮明的個(gè)人特點(diǎn)自然是好事，小丸子與蠟筆小新就完成的很好，《貓湯》以及這部都暴露出湯淺獵奇因素本身大于實(shí)際情感抒發(fā)的問題，而在此作這一致命問題則愈演愈烈，這里所體現(xiàn)出各層次邏輯漏洞已經(jīng)不足以使整體的作品在完成度上達(dá)到出眾，且湯淺自身想賦予影片的想象在這里難以與渙散的敘述文本實(shí)現(xiàn)真正意義上的符合。色彩上的調(diào)度是亮點(diǎn)，然而觀感體驗(yàn)上則又是另一回事。好在之后的《四疊半》和《乒乓》里找對(duì)了路子，才使得這些缺點(diǎn)得到改進(jìn)。