魔幻現(xiàn)實主義，主線依然明確且連貫，但支線過于繁多且雜亂，導(dǎo)致在整體上不好對導(dǎo)演的情感進行把握。《加德爾德放逐》既是胡安創(chuàng)作的探戈劇，也是每個因為獨裁統(tǒng)治在異國流浪的阿根廷人的真實寫照，他們過著流浪狗般的悲慘生活，忍受著深入骨髓的孤獨。往來不斷的書信和跨越大洋的電話又不斷勾起人對家鄉(xiāng)和親人的思念。同時《加德爾的放逐》也是對獨裁統(tǒng)治的血淚控訴，一場對于它的復(fù)仇，正如最后一場劇的宣傳儼然一場聲勢浩大的政治運動，但還是遭到了獨裁勢力的血腥鎮(zhèn)壓。導(dǎo)演也從其他側(cè)面反映了獨裁統(tǒng)治的黑暗，不斷出現(xiàn)的人偶象征著家人的尸體。至于影片前期一直無法給出的探戈劇結(jié)局，導(dǎo)演也給出了答案：只有回歸故鄉(xiāng)。即使那里早已被蹂躪的面目全非，但只有接受，生活才能繼續(xù)。大家只有團結(jié)和堅持，一切才能發(fā)生改變。悲劇不會永遠(yuǎn)繼續(xù)。