平心而論，這部電影在國(guó)產(chǎn)災(zāi)難電影領(lǐng)域還是比較出一定進(jìn)步的成色的，而且查了一下導(dǎo)演，之前也有《空中監(jiān)獄》這樣的商業(yè)電影佳作，再看整部電影的調(diào)度，還是能展現(xiàn)其功力的。當(dāng)然，也不難看出他所收到的桎梏，一般的災(zāi)難電影我們會(huì)經(jīng)常看到人性的美麗與丑陋被放大，雖然是套路，但往往這是電影比較能抓住人心的部分，不知道為什么，這部電影中沒有類似的橋段，最大的沖突也不過(guò)是父女之間的隔閡與誤解，而商業(yè)資本的貪婪和對(duì)自然的反噬之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系似乎有意淡化了，但是制作者也知道電影的特效看點(diǎn)已經(jīng)滿足不了當(dāng)下挑剔的觀者，最后只有把電影的立意比較刻意地拔高，并淺顯地用黑底白字寫在大熒幕上，這反而有點(diǎn)讓人感到尷尬。中國(guó)，歷史上經(jīng)歷的災(zāi)害難以計(jì)數(shù)，這種類型的電影數(shù)量很少，佳作更是鳳毛麟角，所以還是應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)電影人繼續(xù)在這個(gè)領(lǐng)域探索。