通過追尋物/資本的全球流動建立起冷戰(zhàn)后期的行動者網(wǎng)絡(luò)，對于游戲的版權(quán)爭奪引入了西方的資本競爭，日本的技術(shù)東方主義以及搖搖欲墜的蘇聯(lián)官僚系統(tǒng)。《俄羅斯方塊》是90年代福山新保守主義的電影幽靈學(xué)，試圖召回里根/日本泡沫經(jīng)濟的全球化想象代償后疫情，民粹主義，俄烏沖突下失意的民眾。但《俄》實質(zhì)上仍然與好萊塢最為古老的卡普拉/迪士尼式福音派保守主義情節(jié)劇一脈相承，塔倫·埃哲頓飾演的漢克·羅杰斯幾乎是丹尼爾·普拉格口中始終保持理性，道德完美無缺，且從不放棄家庭價值與工作倫理的WASP小店主，導(dǎo)演總是嘗試在影片中與“邪惡”的資本家，實則為版權(quán)競爭的失敗者Stein和Maxwell區(qū)分開來。但這種善惡二元的敘事，正是新教資本主義的冷酷無情之處，游戲的失敗者將會接受一切來自道德的指責(zé)。