柳昇完作為韓國首屈一指的通俗動作情節(jié)劇導演，于《柏林》后第二次關于嚴肅南北題材的跨國大制作類型電影的高水準發(fā)揮。視聽上對保羅·格林格拉斯與巴里·埃克勞德模仿得有模有樣，而一以貫之的對香港動作電影癲狂過火的場面設計的精神借鑒，在本片高潮的車隊逃生戲中展現出了絕佳的夸張想象力——被書本“裝甲”的汽車，飛馳在現實與魔幻之間，達成了緊張的調度平衡，而在彼時的摩加迪沙，丟掉了象征規(guī)定規(guī)則的文本紙刊，無序的暴動浩劫來臨，也是在這其中，本被政治意識法則束縛的半島人民，放下對立聯(lián)手搏命。煽情比預想中的克制，最終的分別值得琢磨，離開亂世回歸秩序世界后卻又背上了枷鎖。渴望統(tǒng)一的表達安置于這樣一個文本中實在是讓人不得不欽佩韓影頂尖創(chuàng)作者們對可改編真實事件與虛構故事的敏銳捕捉，并進一步構建出一個個南北關系的新傳說。