原來(lái)早在20年前女權(quán)崛起的根源已經(jīng)被講得如此透徹：女性用致力于打破桎梏的視角推動(dòng)著歷史的車輪 而男性卻還死死滯留在那個(gè)陳腐的老屋里閉目塞聽(tīng) 曾經(jīng)影像中的女性主義也是與存在主義緊密交織的存在啊 密集而平滑的跳接運(yùn)鏡串聯(lián)起那些相似的境遇：只有一間屬于自己的房間、無(wú)法自己去買到的花朵、了無(wú)生趣的周遭和中產(chǎn)階級(jí)平庸的生活 達(dá)洛維夫人們被歲月緩慢地吞噬著 或者說(shuō)在海德格爾意義上“沉淪”著 一旦開(kāi)始正視這種偏離“自為存在”的自欺狀態(tài) 迎接她們的唯有死亡 作為反抗、與人交流的努力、狂歡與孤單交錯(cuò)中錯(cuò)失的擁抱、從苦悶與寂寞的罅隙中摳出的一點(diǎn)點(diǎn)自由之曙光 希望以后提及三個(gè)女人的跨時(shí)空存在 比起「Why Women Kill」的裝潢美學(xué) 被銘記的是歷史上無(wú)數(shù) 「Why Women Die」的質(zhì)問(wèn)