《外推》劇情簡(jiǎn)介
外推是由斯科特·Z·本恩斯執(zhí)導(dǎo)，梅麗爾·斯特里普,愛(ài)德華·諾頓,基特·哈靈頓,西耶娜·米勒,托比·馬奎爾,凱麗·拉塞爾,戴維德·迪格斯,戴安·琳恩,艾莎·岡薩雷斯,馬修·瑞斯,大衛(wèi)·休默,因迪拉·瓦瑪,塔哈·拉希姆,嘉瑪·陳,阿達(dá)什·古拉夫,瑪麗昂·歌迪亞,哈莉·尼夫,福里斯特·惠特克,雅拉·沙希迪,蓋茲·喬杜里,穆雷·巴特利特,海瑟·格拉漢姆,賈德·赫希,切莉·瓊斯,米婭·麥斯特羅,邁克爾·甘多菲尼,塔拉·薩莫斯,彼得·里格特,瑪麗安妮·芮登,艾米·穆林斯,德維卡·貝斯,本.哈勃,瑪米亞·寶佛,雪梨·道比什,亞歷山大·索科維科夫,Jo主演的一部歐美劇。主要講述了：Apple TV 預(yù)定氣候變化題材詩(shī)選類劇集《外推》。 本劇來(lái)自《秘密特工》編劇Scott Z. Burns，他將擔(dān)任編劇、導(dǎo)演和執(zhí)行制片。 劇集會(huì)講述私人且意料之外的故事，地球面臨的變化是如
《外推》相關(guān)評(píng)論
守望麥田的狐貍
用一個(gè)小劇組來(lái)構(gòu)建一段歷史，足夠四兩撥千斤了。“表演”如此深刻地干預(yù)了“現(xiàn)實(shí)”，也算是導(dǎo)演對(duì)戲劇藝術(shù)的一種致敬吧。觀眾明知故事的虛構(gòu)性，卻又牢牢被它吸引，靠的是編劇的嚴(yán)絲合縫和臺(tái)詞的曼妙多姿。主要笑點(diǎn)來(lái)自于那個(gè)蹩腳的莎劇演員，別忘了他也是一個(gè)憋屈丈夫。
小圓子~
兩個(gè)小時(shí)的電影太滿了，感覺(jué)導(dǎo)演想表達(dá)很多東西：流放、鄉(xiāng)愁、種族、愛(ài)情…主題太多，導(dǎo)致觀看的過(guò)程中一會(huì)兒覺(jué)得很沉重，一會(huì)兒覺(jué)得很俗套，一會(huì)兒又很憤怒。電影里Mina父親Jay塑造的最成功，他在被驅(qū)逐前后經(jīng)歷了社會(huì)階層的改變，烏干達(dá)時(shí)期的他較為富裕，處于階層較高的位置；而在美國(guó)時(shí)，他的社會(huì)地位急劇下降。所以電影里他所展現(xiàn)的鄉(xiāng)愁有著非常復(fù)雜的含義。我感覺(jué)這一部分的主題通過(guò)Jay的演繹是非常不錯(cuò)的。
吃成胖子
戰(zhàn)爭(zhēng)，最可怕的不是身體的創(chuàng)傷，而是我們的內(nèi)心....只有死亡才是戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束
圣村兒來(lái)的妞
自系列重啟之后，“boogeyman”便失去了具體指向性，而是在文本拓展中隱喻集體創(chuàng)傷的根源。殺人魔邁爾斯被抽象化為一道揮之不去的傷痕，在被其喚發(fā)的原始恐懼中逐漸成為小鎮(zhèn)本身。從前作的社會(huì)學(xué)意義到本片中惡行的傳遞，大衛(wèi)?戈登?格林想要展示的向度實(shí)在太多，結(jié)果不但失去了卡朋特的凌厲感，還被迫以粉碎肉身的形式摧毀精神實(shí)體，落入自反的黑洞。2.5
