蘇州河畔的空鏡銜接彰顯出其無與倫比的“在地性”，重新詮釋了在這動(dòng)蕩歷史中的底層上海圖像，同時(shí)婁燁也默許了一定程度上的誤讀，暨認(rèn)為《蘇》是為底層人民做傳，而實(shí)際上這些人物無非是應(yīng)和了導(dǎo)演目光的某種“意淫”，從性愛便可窺見一般，性在婁燁電影中是表達(dá)角色情感的肢體語言，拋卻可能的剝削觀感，這一語言實(shí)則比貫穿全片的畫外音旁白更為有效，而其中也寄托了婁燁自身深深的對(duì)自由與愛的渴望，視點(diǎn)與導(dǎo)演視線的統(tǒng)一更是《蘇》前衛(wèi)的一次影像實(shí)驗(yàn)，觀者沉浸在一種彌漫著似是而非情感的主觀鏡頭中，觀者、“我”與婁燁本體被混淆在這漫無目的游走的游蕩鏡框中，或許其中摻雜著些許導(dǎo)演身體的介入，但也早已伴隨著粘稠的河風(fēng)揉進(jìn)情感的含混體之中，情愫攪合在一起，烹制出這一場(chǎng)前所未有的視覺體驗(yàn)。 2022.11.2