三幕故事敘事水準(zhǔn)飄忽不定，總覺得結(jié)尾就停留在第二幕的結(jié)尾應(yīng)當(dāng)更好，群體驅(qū)魔儀式很有港片風(fēng)味。片頭是繽紛的鬼魅夜行、華麗的末世降臨、錯(cuò)綜的色塊擠壓、麻木的線條異化，是人性的寒冰在地獄的烈焰上噴灼。 一次家喪，綠野的古屋掩映著不安蚩伏的回憶史；一場婚禮，定情的水晶折射出險(xiǎn)惡人面的多棱鏡。 指甲刀迫近皮肉，發(fā)出切膚之痛；毛毛蟲蜷曲陰謀，靜候告白自首。習(xí)慣了戴上職場偽善的面具，也要為家庭披上僵硬的外殼。生育淪為一樁虛擬的經(jīng)營工具，家族不過是一層光鮮的嫁紗。 惡魔來了的時(shí)候，頂光是逼仄的暗藍(lán)，底光是涌動(dòng)的殷紅，色彩的運(yùn)用確很精煉。 沒有成為合格的大人，就搶先晉身失敗的父母。“沒有妖怪，但有和妖怪一樣薄情、最后再把過錯(cuò)都推給妖怪的父母”。 另一部電影里說的很好，“沒有永恒的愛，但愿會有永恒的包容”。