引入戰(zhàn)爭(zhēng)，打破了伯格曼一貫以室內(nèi)場(chǎng)景為中心、從平淡日常切入主題的小單元格局，更是帶來了更為直觀的毀滅性，死亡從未如此箭在弦上（就連《第七封印》里死神也要先下一盤棋），于是對(duì)死亡的恐慌漸漸催生出對(duì)生存的羞恥，當(dāng)面對(duì)死亡時(shí)我們甚至無力再思考形而上的問題，也就意味著以體面地死去證明沒有羞恥地活著已經(jīng)成為不可能。這個(gè)夢(mèng)一年后在《安娜的情欲》里醒來，然而并沒有無可復(fù)加的羞恥，夢(mèng)中戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的外力的毀滅觸目驚心，夢(mèng)醒后則是可怕得多的無盡的自我毀滅，消極的羞恥融入到了一種痛苦的激情當(dāng)中。