雖然套路一致，但《迪茲先生進(jìn)城》與《史密斯先生到華盛頓》的任務(wù)卻有著本質(zhì)上的不同。這是一只尚被「職業(yè)道德」五花大綁的食人鱷，他之所沒有露出「獠牙」是因?yàn)檫€有「詩意」占據(jù)著他的口。若是沒有「愛情」罩著，他隨時(shí)都有可能沖出紙糊的牢籠——回歸自然。史密斯先生的「抉擇」根植于堂吉訶德式的信仰和性格，迪茲先生的「選擇」源于商人的理性計(jì)算。事實(shí)上，身為「文藝青年」的女主本身就是一顆較為「松動(dòng)」的螺絲釘，身為「資本家」的男主不用給「新版灰姑娘」畫餅，吸口氣就把她的魂兒給勾走了。我們看到，有些「明星作家」在迷醉狀態(tài)下已經(jīng)不說「人」話了——以「講真話」為天職的「記者」順滑地做起了「碰瓷」生意。作為「夢話」并以夢的形式講述出來的「回歸自然」對于習(xí)慣了城市生活的「媒體人」來說，根本沒有吸引力和說服力。「節(jié)選待續(xù)」