在一些片段里，透過窗簾，好像有無情的暴風(fēng)雨般的閃光燈即將刺穿這個(gè)小盒子，但她的空間向來如此穩(wěn)固，冷硬如紙板。意料之中，三個(gè)小時(shí)并不乏味，可能是曾經(jīng)一度這樣注視打掃清潔的母親，“我知道她們不能歇下來，像陀螺一樣轉(zhuǎn)個(gè)不停，是因?yàn)槿狈Π踩小？臻e是一種令人焦灼且難以抵達(dá)的空白。”作為觀眾的我們亦不能抵抗這種強(qiáng)迫癥的魔力，先是津津有味，而后如坐針氈，這個(gè)祥和的陷阱。謀殺是從日常生活的微小失序開始的，平復(fù)未果，而后性交易徹底揭露了自身形象的混亂，為了肅清這一切，而清除了外部因素，不是宣言，也多么合理。電梯間和床，在波蘭斯基的邪惡摩天大樓和霍珀的都市剪影之前，還有讓娜·迪爾曼式的生活，譬如用灼熱的餐刀劃開一塊冷凍的黃油。