相當(dāng)多的矛盾匯集在卡拉斯這部舉棋不定的作品里，而角色層面的沖突沒(méi)能真正轉(zhuǎn)化到媒介層面上。作為導(dǎo)演分身的男主必須要摧毀以拯救為藝術(shù)任務(wù)的女主，而總在自己表演中死掉的女人也必須在導(dǎo)演的電影里死去。卡拉斯使用的歌舞片模式本是在用假的媒介性造一個(gè)令觀眾沉淪的夢(mèng)，而他在本片中卻故意用糟糕透頂?shù)囊魳?lè)故意露出媒介的假來(lái)。這一問(wèn)題最終落入女兒的角色上，作為男性創(chuàng)作者與女性角色媾和后的產(chǎn)物，Annette作為木偶時(shí)的歌唱是無(wú)詞無(wú)句的，亦是可被資本利用的。而最后一場(chǎng)戲成為真實(shí)的人的她則唱出與創(chuàng)作者決絕的話語(yǔ)。這樣來(lái)解決歌舞片以及電影內(nèi)部的真實(shí)性問(wèn)題，大概只能看作是卡拉斯的一廂情愿了吧。他的男性摧毀欲最終在假的作品內(nèi)塑造了一個(gè)真實(shí)的存在，這件功勞倒也要算在他的頭上吧，畢竟是他的親生女兒。