電影這一年輕的藝術(shù)形式，在每一地域和每一時(shí)期的形式革新中總是會顯現(xiàn)三種傾向。對于戰(zhàn)后意大利的新現(xiàn)實(shí)主義，羅西里尼和德西卡是奠基人，維斯康蒂是這一形式經(jīng)驗(yàn)最為華美的收束與凝結(jié)，而帕索里尼和安東尼奧尼則是直接的繼承者，同時(shí)又是徹底的反叛者，他們以現(xiàn)代的私人經(jīng)驗(yàn)打開了已經(jīng)顯形的龐大系統(tǒng)，抽取了最富于風(fēng)格化的內(nèi)涵。 在這一意義上，是最后到來的叛逆者賦予了形式的奠基者以地位，他們?yōu)檎麄€(gè)形式系統(tǒng)畫上句點(diǎn)的同時(shí)，也為各個(gè)時(shí)期的表征人物貼上了名為“歷史性”的標(biāo)簽。德西卡和羅西里尼自然發(fā)現(xiàn)不了由最后一人賦予的歷史性，在他們的時(shí)期，他們只是創(chuàng)造而已。