開頭母親說(shuō)“我們有好幾個(gè)家，她最喜歡東城區(qū)的那個(gè)”我就繃不住了，斷斷續(xù)續(xù)地哭。因?yàn)樘煜だ锩娴母鞣N場(chǎng)景，死亡的女兒，情緒失控的母親，生硬阻攔壓事件的校方，推卸責(zé)任不作為的公權(quán)力部門。媒體可能對(duì)死亡與哀痛都見怪不怪了，但是對(duì)一個(gè)失去女兒的母親來(lái)說(shuō)，苛求她“理性”又是多么不公允。映后交流時(shí)提到，影片中所有的批判都是“向上指”的，消失的前夫，施害者家屬，以及始終沒有露面的公權(quán)力上層。這些影片里沒有出現(xiàn)的部分在實(shí)際生活中也沒有出現(xiàn)，而一個(gè)女人又如何去獨(dú)自面對(duì)這一切，如何與事件背后的權(quán)力體制對(duì)抗。有觀眾提到一個(gè)點(diǎn)，在這個(gè)女性獨(dú)自去對(duì)抗的過(guò)程中，出現(xiàn)的男性面孔通常是冷漠的，甚至是暴力的，只有派出所的看門老大爺還留有一絲溫情。有一點(diǎn)不足，視角的單一最后也造成了指向的單一，復(fù)雜性沒有更好地呈現(xiàn)。