阿普三部曲的第二部，成長(zhǎng)的過程就是不斷的告別。第一部中阿普失去了妹妹，離開了故鄉(xiāng)；而第二部里除了繼續(xù)顛沛流離之外，阿普還失去了自己的雙親；現(xiàn)在阿普需要自己面對(duì)廣闊的世界了。最令人印象深刻的是，鏡頭無數(shù)次對(duì)準(zhǔn)母親凝視的面孔，這其中既有她看著兒子時(shí)滿滿的愛意，又有盼望兒子回來的思念與無助，比起生老病死，成長(zhǎng)也讓兩代人間的距離越來越遠(yuǎn)。《大河之歌》延續(xù)了第一部中的某些意象：火車?yán)^續(xù)在鄉(xiāng)間的鐵軌上奔跑，帶來遠(yuǎn)方的消息，也帶走本土的游子；自然意象（尤其是動(dòng)物）繼續(xù)成為雷伊的重要表達(dá)載體，父親逝去時(shí)群鳥飛起，母親逝去時(shí)螢光閃爍，死亡以一種詩意的方式出現(xiàn)。印度的風(fēng)土人情同樣刻畫得非常細(xì)致，富有節(jié)奏感的配樂配上阿普在小巷中奔跑的步伐和馬車在鄉(xiāng)路上踏過的蹤跡，是少有的輕快段落。