“大正三部曲”終章，意識(shí)流、后現(xiàn)代美學(xué)，關(guān)于日本詩人／畫家竹久夢(mèng)二的故事。為了一個(gè)從不回頭的女子背影（理想形象），滿腦子私奔的詩人開始了盲目的找尋，一樁未竟的謀殺案，出軌的妻子與被沉入河中的丈夫，帶鐮刀的男人。“童貞，席勒，米沙，比亞茲萊，貓……成熟的榛子掉落……天婦羅，妓女，蕎麥，莎樂美，一顆頭，一束花，你從不會(huì)出現(xiàn)在詩里”把藝術(shù)和詩無法完成的原因歸于女人，懦弱又滑稽。杯中傷痕是手背上的刀痕，屏風(fēng)上的畫有席勒的扭曲、比亞茲萊的陰郁、浮世繪的絢麗。笠井彥乃、秋葉、脇屋巴代，三個(gè)女人都是作為美的軀體才彰顯其意義的存在（詩人愛的是抽象而非具體的女人），追不到的理想女性，打不敗的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，詩人站在蘆葦叢，自己也不知自己在等誰，不是為了哪個(gè)人，只是一個(gè)幻影。