在同類妓女題材的作品， 林權(quán)澤有人文的厚度，沒有特別強調(diào)命運的離奇，或者人物的特殊甚至悲慘，就是像畫卷一樣徐徐展開，同時申恩慶有些狀態(tài)戲比演同類角色的演員要處理的更加豐富，比如她很好的演出了從一個流落風(fēng)塵到接受了命運的過渡狀態(tài)，即不改變自己外在個性的“熟練”工作，這是很多演員不會去設(shè)計的。 她的表演很多時候肢體和表情其實是兩套系統(tǒng)，比如剛剛說的她接受自己已經(jīng)是妓女之后，她的臉部表情仍然是陌生的，不習(xí)慣的，甚至害羞的，但是她的手腿的動作已經(jīng)習(xí)慣了一切的流程，后面的戲也是照著這種思路處理下來，她同時也很關(guān)注別人，無論是她的同僚還是恩客，申恩慶會把那個注視演得很有意味。