95/100 即使對信仰缺乏了解也會有許多實際感受的塔氏電影，仍如此關(guān)注著人類精神形態(tài)的印跡，電影試圖來到圣像畫背后，通過大量寬幅長鏡頭來捕捉它們是如何產(chǎn)生的生命體驗，劇作遵循著詩意的邏輯，仍關(guān)注著自然的肌理，依靠觀眾的意識想象來描摹魯布廖夫的人物。人物對圣像畫的想象引起他對耶穌受難場景的幻想，電影則描繪這種精神生活，記錄普通人物形成對世界的態(tài)度的過程，賦予其塵世中的觸覺。攝影機(jī)模擬肉體飛升，在人物上空翱翔，人類形象被拉扯穿越時間，被拉出空間之外，開場即宣布著故事將試圖挑戰(zhàn)在凡間獲得超然的視野。當(dāng)教堂遭遇入侵毀壞后，下雪時這座教堂才真正具備神性，同時具備了紀(jì)念和頓悟的場所屬性。最后觀眾跟隨音樂和攝影機(jī)莊嚴(yán)地對圣畫像進(jìn)行流動的審視，加上色彩輔助，這段似乎延伸到電影畫面之外了。#最近2022.6