《蟬女 動(dòng)態(tài)漫畫(huà)》劇情簡(jiǎn)介
蟬女 動(dòng)態(tài)漫畫(huà)是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫。主要講述了：她做為“鑒情師”，以各種滿足男人幻想的身份出現(xiàn)在他們身邊，幫助他們的妻子們“驗(yàn)證”自己老公的真心。擁有破壞別人感情的潛能和使命的她，究竟是在守護(hù)愛(ài)情，還是在破壞愛(ài)情？是在拆穿謊言，還是在創(chuàng)造悲劇？
同類國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫
《蟬女 動(dòng)態(tài)漫畫(huà)》相關(guān)評(píng)論
好先森
兒子高考失敗后講的那番話淚目。一開(kāi)始看的時(shí)候我就感覺(jué)到這和我的家庭很像，黃渤甚至還比我爸好一些，他有時(shí)候還做一些溝通。我媽看的時(shí)候也說(shuō)，和你爸一樣。我也在這個(gè)年紀(jì)的時(shí)候覺(jué)得家里有沒(méi)有老爸是一樣的，一直都是我和我媽在生活，除了他賺來(lái)了更多的錢(qián)。我覺(jué)得編劇是懂東亞家庭的。連罵兒子最后說(shuō)不過(guò)撂狠話都一樣——你們以后等著后悔吧。我后來(lái)才明白，這種嚇唬和戳霉頭沒(méi)意義。我媽也很像女主，一直是關(guān)照者，她信任我爸，對(duì)自己在職業(yè)上的犧牲沒(méi)有怨言，甚至告訴我“一個(gè)家只要有一個(gè)人往上走，就很幸運(yùn)了”。但我覺(jué)得黃渤們甚至都算社會(huì)里好的男性形象，我們對(duì)男人的要求太低了。后半部興趣索然，斷斷續(xù)續(xù)還是看完了。梅婷后面雙相情感障礙了。
Echo的天堂鳥(niǎo)
這電影挺好看啊 分怎么這么低 雖然狗血了點(diǎn) 但場(chǎng)景 服化道什么的 很符合我對(duì)那個(gè)時(shí)期的想象
吃吃吃吃螃蟹啦
整個(gè)劇情越來(lái)越不可理喻 這劇唯一的優(yōu)點(diǎn)就是沒(méi)有除了回顧沒(méi)有intro省的跳過(guò) Jughead是唯一一個(gè)理性的
高杉萌蘗
維多利亞式哥特文本被置于一個(gè)異域風(fēng)情的背景之下，雅克·特納的B級(jí)影片總是關(guān)于Xeno，將非西方之物，非西方的影像或野性思維引入好萊塢影片之中，正如同在影片中，原住民的鼓點(diǎn)和咒語(yǔ)正在從聽(tīng)覺(jué)圍困這個(gè)作為西班牙殖民時(shí)期產(chǎn)物的白人=貴族領(lǐng)地。雅克·特納沒(méi)有像所有的好萊塢導(dǎo)演一樣通過(guò)視覺(jué)奇觀完成剝削電影，僵尸是知覺(jué)的，或是人類學(xué)乃至哲學(xué)的文本。觀看者不得不面對(duì)沉默，可怖又因?yàn)楣庥岸錆M強(qiáng)度的目光。影片松散改編自勃朗特的小說(shuō)，但是《與僵尸同行》最大的改動(dòng)在于Jessica的身體并不是“閣樓上的瘋女人”而是在高潮之前就已經(jīng)展現(xiàn)，空間既是去魅，又異常，所有生者和死者陷入某種中間狀態(tài)。在某個(gè)平行宇宙，《與僵尸同行》可能會(huì)是一部慢電影，但在這里仍然受到傳統(tǒng)運(yùn)動(dòng)-影像機(jī)制的限制而無(wú)法窮盡自身。
