《陰陽師·平安物語》劇情簡介
陰陽師·平安物語是由網(wǎng)野哲朗,張鵬執(zhí)導(dǎo),杉山紀(jì)彰,鈴木達(dá)央,釘宮理惠,澤城美雪,大谷育江,福山潤,阪口周平,前野智昭,子安武人,諏訪彩花,內(nèi)田真禮,新谷真弓,豐崎愛生,關(guān)俊彥,代永翼,中井和哉,間宮康弘,小林優(yōu),悠木碧,保志總一朗,吉野裕行,西谷修一,加隈亞衣,立花慎之介,竹達(dá)彩奈,桑島法子,島崎信長,水樹奈奈,茶風(fēng)林主演的一部國產(chǎn)動漫。主要講述了:半夜醒來的神樂。揉著眼睛來到庭院。庭院里開著櫻花,花瓣不時(shí)散落一地,就著月色,格外漂亮。 神樂就坐了在正對著庭院的走廊下,一邊納涼一邊賞花。 神樂:(自言自語)晚上的庭院,仿佛隨時(shí)都會發(fā)生什么
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大本迷弟
朝圣的路啊,想來下坡比上坡更難走。我最喜歡的場戲是男主看著他和妻子在布達(dá)拉宮背景前的照片大哭,最喜歡的臺詞是男主說,再等幾天吧,我們選個(gè)吉祥的日子去拉薩。可能是我太淺薄,有幾個(gè)好奇的問題:1. 阿拉姜色這杯酒獻(xiàn)給誰?到底喝還是不喝?2. 朝圣是羅爾基口中念叨的話是什么?3. 油酥燈花代表什么?
小草。
拋去電影明顯的(東亞)身份構(gòu)建的問題不談,《瞬息全宇宙》的形式有著明顯的詩學(xué)立場聲明。多重世界網(wǎng)就像結(jié)構(gòu)主義里各種未顯現(xiàn)在文本中的范式層面,而電影將其做了顯像化處理,在文本句法層面得以對其進(jìn)行天馬行空般的自由呈現(xiàn)。這些多重宇宙又像攤在女主角桌上的那些賬單,也像創(chuàng)作者創(chuàng)作時(shí)桌上那些可供進(jìn)行互文關(guān)聯(lián)的文本。最終組裝起來的文本依然呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)性而非后結(jié)構(gòu)性,因?yàn)槠渲猩矸輼?gòu)建的核是鐵打不動的。正如西方在東亞題材上將東亞文化直接和家庭劃等號一樣,本片對于(文本的)徹底去中心化持懷疑態(tài)度,它就像黑暗貝果一樣等同于虛無主義。而愛的拯救則發(fā)生于人與人之間基于理智的彼此承認(rèn)。這符合古典主義的人文精神,而這也是市民階級對人的理解。


