道德困境的轉(zhuǎn)移可能是《電話》隱藏得最深的一條線。影片開場(chǎng)的兩場(chǎng)戲，觀眾從女主視角出發(fā)，看到女主出軌，想和向丈夫攤牌，卻抱有愧疚不知如何開口。這兩場(chǎng)戲看似無(wú)足輕重卻是奠定了影片的基調(diào)（或帶出希區(qū)柯克電影一直探討展現(xiàn)的命題）：怎樣“合法”不倫帶來(lái)的困境。但這之后視角而轉(zhuǎn)向男主，讓觀眾看到男主怎樣實(shí)施他的不道德計(jì)劃，目睹一場(chǎng)謀殺案從策劃到實(shí)操、再到被偵破的全過程，然后電影結(jié)束。這期間，女主的視角與困境再也未被呈現(xiàn)過，但隨著丈夫的被捕，被懸置的困境瞬間不復(fù)存在。二兩撥千斤地移花接木，就是女主或者說希區(qū)柯克的的解決方法。某種意義上，《電話》是《辣手摧花》的一次精致變奏，明刀明槍的布魯諾退下被隱藏，幫助瑪歌和馬克卸下包袱的是希區(qū)柯克本人。