吳宇森港片時(shí)期最接近好萊塢的作品，由這部結(jié)束香港部分，開啟美國(guó)年代也是理所應(yīng)當(dāng)。拋開因編劇黃炳耀突然離世而導(dǎo)致劇作與節(jié)奏上的問(wèn)題，吳宇森慣來(lái)毀譽(yù)參半的動(dòng)作戲因場(chǎng)面升級(jí)釋放出更多的能量，無(wú)視現(xiàn)實(shí)成為浪漫主義與暴力美學(xué)必須的犧牲品，雖然在不構(gòu)成細(xì)節(jié)連續(xù)的動(dòng)作邏輯中觀眾可以隨意的挑錯(cuò)，但無(wú)可否認(rèn)在有意識(shí)的擺脫自我重復(fù)元素的情況下，男性氣質(zhì)在槍火飛濺中被以最大魅力呈現(xiàn)，哪怕人物暴戾也并不討喜。從這部來(lái)看，可以明顯預(yù)見去美國(guó)的香港導(dǎo)演是吳宇森最成功，他在未去的時(shí)候就已經(jīng)知悉了好萊塢的創(chuàng)作規(guī)則。陳欣健角色是勾連《點(diǎn)指兵兵》這部香港第一部臥底里程碑電影，而梁朝偉與黃秋生則連接之后的《無(wú)間道》，形成港片警匪臥底片最為關(guān)鍵的一個(gè)發(fā)展脈絡(luò)。天臺(tái)戲一場(chǎng)也被后部完美搬演致敬，只不過(guò)陳欣健換成了黃秋生。