銀幕內(nèi)是美好的電影，銀幕外是干癟的現(xiàn)實(shí)，虛與實(shí)的界限被銀幕具象化，而「觀眾——演員」的身份的相對(duì)性/戲劇性在設(shè)定上契合了文本對(duì)「電影——現(xiàn)實(shí)/浪漫與否」巨大差別，而這點(diǎn)在前20m里通過Cecilia的影院觀影不斷觸發(fā)，在兩者界限的數(shù)次模糊與交織后電影真正與現(xiàn)實(shí)融為一體，成功解構(gòu)了文本層面的預(yù)設(shè)概念，而在解構(gòu)之后迎來的必是在這之上的創(chuàng)造，由身份變化帶來的「戲劇橋段」替代了Woody電影中段子堆砌的笑料，舍棄了以往作品中對(duì)于戲謔的執(zhí)念（不完全）轉(zhuǎn)變?yōu)橛蔂I造情境而從人物自身發(fā)掘笑點(diǎn)致使影片在觀感上具有了Woody作品中前所未有的整體感（段子/小聰明堆砌是段落獨(dú)立性較強(qiáng)的喜劇模式），對(duì)于浪漫情境的成功營造使得觀眾暫時(shí)忽略了其「虛幻性質(zhì)」，終在結(jié)尾處將前80m塑造的美好童話徹底覆滅。