終于看到一部經(jīng)得起思考的后文革反思之作，現(xiàn)實(shí)、情感的根基都十分牢固，在女性代際關(guān)系這個(gè)話題中無(wú)展開(kāi)但有深入，主題的提煉因此變得可信、準(zhǔn)確而必然。一個(gè)母親影響三代人，母親的境遇是這種影響最大的來(lái)源，幸運(yùn)的是最小的一輩既繼承了祖輩的熱情，革命時(shí)期的大浪漫、大無(wú)畏，也繼承了生母的隱忍、溫婉和暗地里的叛逆。文本設(shè)計(jì)是有趣的，表演也是動(dòng)人的，金燕玲“新婚”時(shí)的自白不但傾訴了許多家庭女性的悲哀，也控訴了已遠(yuǎn)去的時(shí)代，郝蕾作為講述三代女性的軸心，臺(tái)詞很少像個(gè)隱形的主角卻充滿在場(chǎng)感，想起已故影星卡維澤的特點(diǎn)。遺憾的是，臺(tái)詞生硬，相對(duì)完整的還是金燕玲，敘事角度還來(lái)自于鏡頭背后對(duì)父輩時(shí)代充滿怨言的兒孫輩，這樣的表達(dá)沒(méi)表現(xiàn)出更透徹的東西，只是借機(jī)混沌地就和解了冰釋了，仿佛屈服于疲憊和時(shí)間，高開(kāi)低走，失望是有的。