《茲山魚譜》是韓國電影近二十年來發(fā)展態(tài)勢的一個縮影，也韓國電影積累多年之后，如今全面騰起的集中成果。恰如戴錦華在談?wù)擁n國電影時所說：“韓國電影人原初并不以國際拿獎或是好萊塢的褒揚作為目標(biāo)對象，他們以自身的電影表達、以自身的電影與現(xiàn)實、以電影產(chǎn)業(yè)與觀眾的對話來作為目標(biāo)對象……而韓國歷史所形成的反美傳統(tǒng)、社會批判傳統(tǒng)、廣義的左翼立場，事實上是韓國電影內(nèi)在和外在的一個重要動力，它使得韓國電影人沒有膜拜，沒有把對方的強勢和威壓變成自己的恐懼或是仿效對象的心理構(gòu)成，所以當(dāng)韓國電影開始起勢的時候，我覺得一邊是大膽地借用好萊塢獨有的那些特權(quán)的東西，而另外一邊原創(chuàng)力是在一個噴發(fā)和自然流露的狀態(tài)當(dāng)中……這是內(nèi)在自信的結(jié)果。”在奉俊昊的《寄生蟲》和李滄東的《燃燒》之后，這些特質(zhì)在《茲山魚譜》中被貫徹得更為徹底。